伊人几时走过水边的芦荻
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喜欢诗经秦风 蒹葭，是第一次在大二时读她，那样的秋意和深情，竟让我怦然心动，不禁潸然泪下，成为我最爱的古诗之一。
一个静静的清秋之晨，启明星刚刚隐去，微明的晨色中，一望无际的青苍芦荻在晨风中摇曳，苇叶上闪烁着着秋光粼粼的白色露珠。纵横交错蜿蜒盘行的河道，迷离扑朔朦胧可见的洲渚这一切，构成一幅清冽的秋水晨光图。晨光中，倒影在河水中的抒情主人公身影依稀可见，他面对河湾水网，谛听瑟瑟秋风，远望荡荡芦苇，仿佛爱的渴望从他怅惘的目光中流泻而出——所谓伊人，在水一方。
蒹葭就这样将空灵幽缈的深秋之景与惆怅迷茫的怀人之思相互交融，成为千百年来一直感人至深的诗歌意境。
在诗经丰富多彩的情诗中，蒹葭风格独异，以其清婉、苍凉而给人美的享受。这便是我钟情于她的原因所在。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
清人方玉润评蒹葭：“兴起，虚点其地。展一笔，实指居处，仍用虚话之笔，妙妙。”蒹葭正是把主人公一往情深的真实感情，通过起兴，反复叠唱，注入景物之中。首先映入读者脑海的是苍凉的芦荻，凝霜的白露，曲水盘流，点点沙洲，很快让读者感受到主人公的存在，甚至他所追求的“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”但不见人物行动的直接描写，所见的是“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”而伊人却“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”就在这种可望不可及之中，主人公内心的躁动和对爱的呼唤，以及惆怅失意的意绪，明明白白地从诗句中流出。那芦苇、白露、河道、洲渚都被主人公一往情深的注入而意象化了。在情景交融中，读者进入了诗的美学意境而深受感染、陶醉，从而消融自我。由此，怀人之思更缠绵隽永，爱慕之情更深切执著。难怪清人王运闿说蒹葭 ：“写情入物而苍凉凄动，如‘洞庭秋波’之句，千古伤心之祖。”
爱蒹葭，爱的就是这份情与景，就是这种深藏诗中的意蕴。
喜欢诗经秦风 蒹葭，是第一次在大二时读她，那样的秋意和深情，竟让我怦然心动，不禁潸然泪下，成为我最爱的古诗之一。
一个静静的清秋之晨，启明星刚刚隐去，微明的晨色中，一望无际的青苍芦荻在晨风中摇曳，苇叶上闪烁着着秋光粼粼的白色露珠。纵横交错蜿蜒盘行的河道，迷离扑朔朦胧可见的洲渚这一切，构成一幅清冽的秋水晨光图。晨光中，倒影在河水中的抒情主人公身影依稀可见，他面对河湾水网，谛听瑟瑟秋风，远望荡荡芦苇，仿佛爱的渴望从他怅惘的目光中流泻而出——所谓伊人，在水一方。
蒹葭就这样将空灵幽缈的深秋之景与惆怅迷茫的怀人之思相互交融，成为千百年来一直感人至深的诗歌意境。
在诗经丰富多彩的情诗中，蒹葭风格独异，以其清婉、苍凉而给人美的享受。这便是我钟情于她的原因所在。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
清人方玉润评蒹葭：“兴起，虚点其地。展一笔，实指居处，仍用虚话之笔，妙妙。”蒹葭正是把主人公一往情深的真实感情，通过起兴，反复叠唱，注入景物之中。首先映入读者脑海的是苍凉的芦荻，凝霜的白露，曲水盘流，点点沙洲，很快让读者感受到主人公的存在，甚至他所追求的“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”但不见人物行动的直接描写，所见的是“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”而伊人却“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”就在这种可望不可及之中，主人公内心的躁动和对爱的呼唤，以及惆怅失意的意绪，明明白白地从诗句中流出。那芦苇、白露、河道、洲渚都被主人公一往情深的注入而意象化了。在情景交融中，读者进入了诗的美学意境而深受感染、陶醉，从而消融自我。由此，怀人之思更缠绵隽永，爱慕之情更深切执著。难怪清人王运闿说蒹葭 ：“写情入物而苍凉凄动，如‘洞庭秋波’之句，千古伤心之祖。”
爱蒹葭，爱的就是这份情与景，就是这种深藏诗中的意蕴。