送走冬天我们就种花
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2012年6月27日的“网络诗选”诗歌平台，推出了一组雁无伤的短诗。那组短诗，用推荐人温经天的评价来说：“轻盈，隽永，淡雅，从容，令人沉浸。”那组短诗总共有20首，我最喜欢这首另一种耳鬓厮磨。
这是一首爱情诗。诗者用“亲爱的”这个富有外来现代气息的语汇起笔，以“我们”的口吻，用诗歌的时代琴键，以汉字为阵型，给阅读者演绎了一曲爱与忧伤之歌。
从诗中“阁楼”、“旧书信”、“脱落的油漆”、“破吉他”、“灰尘”、“鸟窝”、“候鸟”、“风”、“光线与树影”、“冬天”、“花”等诗素来看，诗者，应该是一个留恋于旧时光的歌者。这些充满着传统意蕴的母语语汇，很容易将阅读者带入回忆的思维节奏。阁楼上的油漆脱落了，其实“那些快要脱落的油漆”的碎片，应该不仅仅是昔日亮丽漆色的褶皱或斑驳，而应该是某一段人世过往细节的幻灭或存证。“我们”小心地剥那些“一块一块”“快要脱落的油漆”不仅仅是“打扫阁楼”的举证或映衬，而是对往日人世幸福或灾难的一种眷念或体味，或者说是对已往生活的一种的依存和不忍遗弃。
这个剥油漆脱落碎片的诗性场景，让我想起了被后人誉之为千古词帝的末代皇帝李煜，他有一首虞美人，据说是他的绝命词，他是因这首词才招致杀身之祸的。词中有一句就和油漆有关：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”李煜表面上哀叹的是那些雕栏玉砌上的颜色因改朝换代而被替换，实际上萌动的是他失去古国家园的彻骨遗恨。
雁无伤在这首短诗中不忍现在就整理旧书信，而是想等老了的时候再重阅，不是不想重温那些旧书信中点点滴滴的幸福的晶莹剔透，而是想把那些旧书信像烧酒一样珍藏，让年月做酵母，催生其中世味的醇香。“破吉他还是先试试音，调调弦”即使“真要是不行了，就把它扣在一角当摆设。”就连“阁楼”上的“灰土”诗者都觉得是“那么绵密而热烈，先不急于熄灭它们。”诗者的这种对往日生活痕迹执着而深挚的爱，有谁能比得过啊！这种彻骨入髓的浓浓的爱意，恐怕只有善于将爱熔铸在一切生活细节中的雁无伤，才能将它纺成丝线，穿梭成徽布，并绣出诗的旋律来。
然而，这首诗呈现在我们阅读者眼前的，不仅仅只是对已往生活痕迹的从容而隽永的爱，还有对现今生活走向的淡雅的忧伤。
其实，在人口大爆炸、计划生育和各种资源日益紧缺的当下时代“阁楼”已经成了一种想象生活中的浪漫，我们都不仅在蜗居，还集体被折叠，装进了一种分层构建的集装箱。其实，在微时代，在手机大众化的当下时代，谁还在写信，谁又能读到谁的信？至于吉他、风琴、二胡等传统乐器，在当今商品经济和快节奏的风暴里，谁还有时间去拨弄，并把它们当成是真正生活的一部分？还有，那些绵密而热烈的绵绵土，谁还拿它止血？拿它洗浴诞生的嫩婴？谁还能感受到它们绵密中的滑腻，热烈中的淳厚和微香呢？哪家窗口的老地方还有鸟窝？哪家窗口的阳台还能看到候鸟？又有多少家的窗口还能让风把光线和树影带进来？
一切似乎都改变了，一切都似乎没有改变。一切似乎都进步了，一切又似乎都不如从前。
行走在日新月异的新时代，我们大家似乎都喜欢怀旧。在这一片怀旧的新时光里，让我们所有忧伤地爱着生活和生活中一切的人们，都像雁无伤一样，尽快送走生命和灵魂中的冬天。送走冬天，我们就种花。
祝福雁无伤这样的诗者，期待诗者更多的佳作！祝福现代汉语母语诗歌，祝福中国！
附：
另一种耳鬓厮磨
文/雁无伤
亲爱的，我们来打扫阁楼。
旧书信放一边，等老了再慢慢整理。
快要脱落的油漆，要小心点，一块一块剥下来。
破吉他还是先试试音，调调弦。
真要是不行了，就把它扣在一角当摆设。
灰尘那么绵密而热烈，先不急于熄灭它们。
鸟窝还在窗口的老地方空着，候鸟很少有耐心等候。
风把光线与树影带进来，送走冬天我们就种花。
2012年6月27日的“网络诗选”诗歌平台，推出了一组雁无伤的短诗。那组短诗，用推荐人温经天的评价来说：“轻盈，隽永，淡雅，从容，令人沉浸。”那组短诗总共有20首，我最喜欢这首另一种耳鬓厮磨。
这是一首爱情诗。诗者用“亲爱的”这个富有外来现代气息的语汇起笔，以“我们”的口吻，用诗歌的时代琴键，以汉字为阵型，给阅读者演绎了一曲爱与忧伤之歌。
从诗中“阁楼”、“旧书信”、“脱落的油漆”、“破吉他”、“灰尘”、“鸟窝”、“候鸟”、“风”、“光线与树影”、“冬天”、“花”等诗素来看，诗者，应该是一个留恋于旧时光的歌者。这些充满着传统意蕴的母语语汇，很容易将阅读者带入回忆的思维节奏。阁楼上的油漆脱落了，其实“那些快要脱落的油漆”的碎片，应该不仅仅是昔日亮丽漆色的褶皱或斑驳，而应该是某一段人世过往细节的幻灭或存证。“我们”小心地剥那些“一块一块”“快要脱落的油漆”不仅仅是“打扫阁楼”的举证或映衬，而是对往日人世幸福或灾难的一种眷念或体味，或者说是对已往生活的一种的依存和不忍遗弃。
这个剥油漆脱落碎片的诗性场景，让我想起了被后人誉之为千古词帝的末代皇帝李煜，他有一首虞美人，据说是他的绝命词，他是因这首词才招致杀身之祸的。词中有一句就和油漆有关：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”李煜表面上哀叹的是那些雕栏玉砌上的颜色因改朝换代而被替换，实际上萌动的是他失去古国家园的彻骨遗恨。
雁无伤在这首短诗中不忍现在就整理旧书信，而是想等老了的时候再重阅，不是不想重温那些旧书信中点点滴滴的幸福的晶莹剔透，而是想把那些旧书信像烧酒一样珍藏，让年月做酵母，催生其中世味的醇香。“破吉他还是先试试音，调调弦”即使“真要是不行了，就把它扣在一角当摆设。”就连“阁楼”上的“灰土”诗者都觉得是“那么绵密而热烈，先不急于熄灭它们。”诗者的这种对往日生活痕迹执着而深挚的爱，有谁能比得过啊！这种彻骨入髓的浓浓的爱意，恐怕只有善于将爱熔铸在一切生活细节中的雁无伤，才能将它纺成丝线，穿梭成徽布，并绣出诗的旋律来。
然而，这首诗呈现在我们阅读者眼前的，不仅仅只是对已往生活痕迹的从容而隽永的爱，还有对现今生活走向的淡雅的忧伤。
其实，在人口大爆炸、计划生育和各种资源日益紧缺的当下时代“阁楼”已经成了一种想象生活中的浪漫，我们都不仅在蜗居，还集体被折叠，装进了一种分层构建的集装箱。其实，在微时代，在手机大众化的当下时代，谁还在写信，谁又能读到谁的信？至于吉他、风琴、二胡等传统乐器，在当今商品经济和快节奏的风暴里，谁还有时间去拨弄，并把它们当成是真正生活的一部分？还有，那些绵密而热烈的绵绵土，谁还拿它止血？拿它洗浴诞生的嫩婴？谁还能感受到它们绵密中的滑腻，热烈中的淳厚和微香呢？哪家窗口的老地方还有鸟窝？哪家窗口的阳台还能看到候鸟？又有多少家的窗口还能让风把光线和树影带进来？
一切似乎都改变了，一切都似乎没有改变。一切似乎都进步了，一切又似乎都不如从前。
行走在日新月异的新时代，我们大家似乎都喜欢怀旧。在这一片怀旧的新时光里，让我们所有忧伤地爱着生活和生活中一切的人们，都像雁无伤一样，尽快送走生命和灵魂中的冬天。送走冬天，我们就种花。
祝福雁无伤这样的诗者，期待诗者更多的佳作！祝福现代汉语母语诗歌，祝福中国！
附：
另一种耳鬓厮磨
文/雁无伤
亲爱的，我们来打扫阁楼。
旧书信放一边，等老了再慢慢整理。
快要脱落的油漆，要小心点，一块一块剥下来。
破吉他还是先试试音，调调弦。
真要是不行了，就把它扣在一角当摆设。
灰尘那么绵密而热烈，先不急于熄灭它们。
鸟窝还在窗口的老地方空着，候鸟很少有耐心等候。
风把光线与树影带进来，送走冬天我们就种花。