第五章 我最喜欢数学了
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世界变了。世界又从来没有发生改变。
因为李带的穿越，导致经典文本丢失，文学史改写，小说这个文体的发展，跟以往出现了很大的不同。但无论是在这里，还是在地球，或是跟任何时代任何地方的人一样，只要他们还是人类，就永远永远坐在火炉旁边，聆听他人故事的渴望。
这件事情是不会发生改变的。
人们愿意在疲惫的时候坐下来听故事，他想，不仅是因为我们想要消磨时光，还因为我们希望能够从别人的故事中获得力量，获得——像是作文题目里说的——人性的光辉。
光辉有很多种，深厚的亲情、纯洁的爱情、患难的友情、不屈的自尊、可贵的道义，这些都是人性之美。但是这些大而空的词语光是这么说出来，似乎太抽象了。每个人都有亲人，有恋人，有朋友，却未必会把这些伟大的情感挂在嘴边，我们生而为人，有尊严，讲道义可算是基本操作，倒也没有觉得自己因为这些而多么高贵。
在岁月静好的生活中，如果把人性放在台面上来谈似乎显得有些多余。
什么时候人性才会凸显？或许需要一些外部因素的作用。
当好人因为种种原因编织出精妙的谎言，当恶徒因为种种原因产生了向善的信念，当日复一日的平静生活因为种种原因被打破因而产生罅隙——
好了，那便是人性之光照进来的地方。
想明白了这点，李带闭上眼睛，开始回忆，从前世读过的《欧·亨利的短篇小说集》中，选择最适合眼下的篇目。不得不说，欧·亨利真的是个相当有生活的作家，人称西方市民阶级的百科全书。在他一生所写下的三百多个短篇小说里，有不少就是取材于他的亲身经历。
像在《最后一片叶子》里，他之所以去写画家的故事，就是因为他真的喜欢画画，也真的当过一段时间的画家，后来因为家境不好，画画的成本又比较高昂，才被迫放弃的。
除了画家，他还从事过很多奇奇怪怪的职业。譬如药剂师学徒、厨师、吉他手、群演、记者、银行出纳，最终在银行因为工作账目出现问题，被起诉盗用公款，给抓到了监狱里。
这不进牢里还好，一进去发现里面个个都是人才，说话又好听，他超喜欢在里面的。
在服刑阶段，欧·亨利或许是听了大量故事，收集到取之不尽用之不竭的素材，又没什么其他的事情好干。于是他笔耕不辍在杂志上发表许多作品，翻译到世界各地，引起广泛关注。
正是因为有这么一段在监狱中度过的岁月，他的小说，很多是以传统意义上所谓的「犯罪分子」为主角，包括流浪汉、小偷、骗子等。
李带这次选择的，就是其中一部名篇：《警察与赞美诗》。
他对这部小说的开头印象极为深刻，几乎是倒背如流：“苏比躺在麦迪生广场他那条长凳上，辗转反侧。每当雁群在夜空引吭高鸣，每当没有海豹皮大衣的女人跟丈夫亲热起来，每当苏比躺在街心公园长凳上辗转反侧，这时候，你就知道冬天迫在眉睫了。”
这个故事的主角就是开篇写到的流浪汉苏比，他无家可归，想要找个暖和的地方度过这个寒冷的冬天，他想到的办法是，犯下几桩无伤大雅的小罪，然后被拘捕到布莱克威尔岛监狱，过上几个月，那里有吃有喝还有供暖，至少不必在露宿街头，以至于冻死。
说做就做，苏比决定去犯罪。
他首先想到找家豪华餐馆吃霸王餐，这样又能赚到一顿饱饭，结果还没有进门，领班就把他赶走，因为衣冠不整拒绝入内。
第二次，他又想到个办法，捡起鹅卵石往玻璃橱窗上砸，警察来了，他正打算束手就擒，可是，警察完全不相信竟然会有人傻到投案自首，反而是看到半条街外面有个人跑着去赶公交车，立马抽出警棍追了上去。
第三次他找了个廉价小酒馆，吃饱喝足，让侍者直接去找警察，侍者说用不着惊动警察老爷，马上找门口保安，把苏比狠狠揍了一顿扔到门口大街上，又失败了。
第四次苏比计划扮演小流氓调戏良家妇女，却发现这位看起来保守的年轻女性，竟然是个欲拒还迎的老生意人，别说找警察了，她甚至还想请苏比喝一杯呢。
第五次，他找不到什么办法，开始在大街上撒泼，希望以扰乱正常社会治安的罪名被带走，然而，当时这条街区恰好有场大学足球联谊赛，在球迷的狂欢中他显得尤其孤单。
第六次他下了狠心决定去偷人家的伞，没想到被偷的那个人反而客客气气地让步了，原来这把伞根本不是他的，他也是顺手牵羊从别家饭店里摸过来的，他还请求苏比放他一马。
在上面几场如同闹剧般的犯罪事件结束后。苏比无意间转进了一个幽僻的地方。
这里坐落着一座古老的教堂，建筑优雅，外有山墙。
在墙边，苏比望着明月高悬，远方传来管风琴乐，这是圣经中的赞美诗，在这样纯净无暇的环境中，扶着墙边，他彻悟了。
“一股强烈的冲动迫不及待地推动他同厄运斗争，他要将自己拔出泥淖，他要重新做一个好样的人，他要征服那种将它控制的罪恶。时间还来得及，他还算年轻，他要重建往日的雄心，勇往直前地去追求，坚定不移地把它实现。明天他就要接下曾经拒绝的工作，他要——”
就在此时。警察扭住了他的胳膊。
“送到布莱克威尔岛监狱改造，三个月。”
故事至此戛然而止。
他转了转写得有些酸痛的手腕，揉了揉后颈。事不宜迟，马上准备开始下一篇了。
正在动笔之际，系统发出了又一个主线任务。
【主线任务（追加）：要求玩家在下次复现名作的过程中，对原作进行情节上的改动。】
世界变了。世界又从来没有发生改变。
因为李带的穿越，导致经典文本丢失，文学史改写，小说这个文体的发展，跟以往出现了很大的不同。但无论是在这里，还是在地球，或是跟任何时代任何地方的人一样，只要他们还是人类，就永远永远坐在火炉旁边，聆听他人故事的渴望。
这件事情是不会发生改变的。
人们愿意在疲惫的时候坐下来听故事，他想，不仅是因为我们想要消磨时光，还因为我们希望能够从别人的故事中获得力量，获得——像是作文题目里说的——人性的光辉。
光辉有很多种，深厚的亲情、纯洁的爱情、患难的友情、不屈的自尊、可贵的道义，这些都是人性之美。但是这些大而空的词语光是这么说出来，似乎太抽象了。每个人都有亲人，有恋人，有朋友，却未必会把这些伟大的情感挂在嘴边，我们生而为人，有尊严，讲道义可算是基本操作，倒也没有觉得自己因为这些而多么高贵。
在岁月静好的生活中，如果把人性放在台面上来谈似乎显得有些多余。
什么时候人性才会凸显？或许需要一些外部因素的作用。
当好人因为种种原因编织出精妙的谎言，当恶徒因为种种原因产生了向善的信念，当日复一日的平静生活因为种种原因被打破因而产生罅隙——
好了，那便是人性之光照进来的地方。
想明白了这点，李带闭上眼睛，开始回忆，从前世读过的《欧·亨利的短篇小说集》中，选择最适合眼下的篇目。不得不说，欧·亨利真的是个相当有生活的作家，人称西方市民阶级的百科全书。在他一生所写下的三百多个短篇小说里，有不少就是取材于他的亲身经历。
像在《最后一片叶子》里，他之所以去写画家的故事，就是因为他真的喜欢画画，也真的当过一段时间的画家，后来因为家境不好，画画的成本又比较高昂，才被迫放弃的。
除了画家，他还从事过很多奇奇怪怪的职业。譬如药剂师学徒、厨师、吉他手、群演、记者、银行出纳，最终在银行因为工作账目出现问题，被起诉盗用公款，给抓到了监狱里。
这不进牢里还好，一进去发现里面个个都是人才，说话又好听，他超喜欢在里面的。
在服刑阶段，欧·亨利或许是听了大量故事，收集到取之不尽用之不竭的素材，又没什么其他的事情好干。于是他笔耕不辍在杂志上发表许多作品，翻译到世界各地，引起广泛关注。
正是因为有这么一段在监狱中度过的岁月，他的小说，很多是以传统意义上所谓的「犯罪分子」为主角，包括流浪汉、小偷、骗子等。
李带这次选择的，就是其中一部名篇：《警察与赞美诗》。
他对这部小说的开头印象极为深刻，几乎是倒背如流：“苏比躺在麦迪生广场他那条长凳上，辗转反侧。每当雁群在夜空引吭高鸣，每当没有海豹皮大衣的女人跟丈夫亲热起来，每当苏比躺在街心公园长凳上辗转反侧，这时候，你就知道冬天迫在眉睫了。”
这个故事的主角就是开篇写到的流浪汉苏比，他无家可归，想要找个暖和的地方度过这个寒冷的冬天，他想到的办法是，犯下几桩无伤大雅的小罪，然后被拘捕到布莱克威尔岛监狱，过上几个月，那里有吃有喝还有供暖，至少不必在露宿街头，以至于冻死。
说做就做，苏比决定去犯罪。
他首先想到找家豪华餐馆吃霸王餐，这样又能赚到一顿饱饭，结果还没有进门，领班就把他赶走，因为衣冠不整拒绝入内。
第二次，他又想到个办法，捡起鹅卵石往玻璃橱窗上砸，警察来了，他正打算束手就擒，可是，警察完全不相信竟然会有人傻到投案自首，反而是看到半条街外面有个人跑着去赶公交车，立马抽出警棍追了上去。
第三次他找了个廉价小酒馆，吃饱喝足，让侍者直接去找警察，侍者说用不着惊动警察老爷，马上找门口保安，把苏比狠狠揍了一顿扔到门口大街上，又失败了。
第四次苏比计划扮演小流氓调戏良家妇女，却发现这位看起来保守的年轻女性，竟然是个欲拒还迎的老生意人，别说找警察了，她甚至还想请苏比喝一杯呢。
第五次，他找不到什么办法，开始在大街上撒泼，希望以扰乱正常社会治安的罪名被带走，然而，当时这条街区恰好有场大学足球联谊赛，在球迷的狂欢中他显得尤其孤单。
第六次他下了狠心决定去偷人家的伞，没想到被偷的那个人反而客客气气地让步了，原来这把伞根本不是他的，他也是顺手牵羊从别家饭店里摸过来的，他还请求苏比放他一马。
在上面几场如同闹剧般的犯罪事件结束后。苏比无意间转进了一个幽僻的地方。
这里坐落着一座古老的教堂，建筑优雅，外有山墙。
在墙边，苏比望着明月高悬，远方传来管风琴乐，这是圣经中的赞美诗，在这样纯净无暇的环境中，扶着墙边，他彻悟了。
“一股强烈的冲动迫不及待地推动他同厄运斗争，他要将自己拔出泥淖，他要重新做一个好样的人，他要征服那种将它控制的罪恶。时间还来得及，他还算年轻，他要重建往日的雄心，勇往直前地去追求，坚定不移地把它实现。明天他就要接下曾经拒绝的工作，他要——”
就在此时。警察扭住了他的胳膊。
“送到布莱克威尔岛监狱改造，三个月。”
故事至此戛然而止。
他转了转写得有些酸痛的手腕，揉了揉后颈。事不宜迟，马上准备开始下一篇了。
正在动笔之际，系统发出了又一个主线任务。
【主线任务（追加）：要求玩家在下次复现名作的过程中，对原作进行情节上的改动。】