第二十二章 小玲珑山馆
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转天，辰时刚过，高翔和黄慎就来到城北天宁寺中，这扬州天宁寺也是千年古寺，相传建于东晋，据说原是谢安别墅，后由其子谢琰请准舍宅为寺，初名谢司空寺。武周证圣元年，改为证圣寺。至北宋徽宗政和二年，诏令全国重要州府均建‘天宁寺’，始被赐名‘天宁禅寺’。元末毁于战火，明洪武年间重建，后又屡经修葺。清初扬州被清军屠城，直至康熙中期之后天宁寺香火才逐渐兴旺，如今已列扬州八大古刹之首，康熙皇帝南巡曾驻跸于此。
高翔和黄慎来到寺内东跨院厢房寻到郑燮，又一起来到栖灵寺中，拉着元弘与朱岷出来。五人也不雇车，安步而行进城来到东关街。马氏兄弟的小玲珑山馆坐落在扬州城东关玲珑巷，刚落成一年多，初时叫“街南书屋”，后来因为园内的太湖石玲珑剔透，千姿百态，众人喜爱，遂又有了“小玲珑山馆”的雅号。
四人来到巷内，见迎面是青砖小瓦马头墙的门楼，既雍容华贵又十分的典雅，三层的青石台阶，门两旁青石抱鼓石，楠木的大门，门框上的倒垂流苏雕的含苞待放的牡丹，四个门当一字排开，脚下的门槛足有一尺多高。
除了郑燮和朱岷，其他人都是这里的常客，门房认得，见是高翔领着众人前来，忙招呼众人入内，早有人飞跑着通报进去，众人直入馆内。一进门，迎面是一座玲珑剔透的太湖石假山充作影壁，太湖石上篆刻着四个篆书大字“玉山高并”下面底座上，楷书题：‘小玲珑山馆马氏清供’。这座太湖石是马氏兄弟的好友，在福建做知县的龚鉴所赠。就因这座太湖石人们才称这座宅子叫“小玲珑山馆”。
转过假山影壁，是一青砖漫地的庭院，摆着四盆花木，院子里的两株玉兰，已高过屋脊。迎面一溜儿五间正房，上下两层，三明两暗，门上方中间悬一匾，上书“看山楼”三个隶书大字，写的苍劲有力，乃是请扬州书法大家翟方所书。两侧各有三间厢房。厅堂自有人伺候，引着众人穿过明庭，到了二进院落，向左拐，过了一处月亮门，眼前豁然开朗，只见好大一片池塘，栽着睡莲、荷花、菱角，塘边有一轩，门楣上的匾额曰“透风透月两明轩”，一半在陆地，一半在水中由立柱支撑，可凭栏观鱼、赏荷。一页小舟横卧，系于柱上，岸边便植柳、桂。轩旁有一长廊，唤作‘觅句廊’，可遐时小步，搜索诗肠，寻觅佳句，吟咏怡情其间。长廊蜿蜒曲折一路通向一月亮门，推开小门，只见又是一重院落，却是个小小的四合院，正厅三间，两侧各有两间厢房，正厅门上悬一匾，曰“梅寮”，这是马曰琯的书房，也是待客之所。
一进门，只见正中摆着丈八的条案，八仙桌子两旁有两把花梨太师椅，两侧各有两把花梨圈椅和茶几。迎面墙上挂着一幅前朝文徵明的山水，两侧的对联是“几净云生砚，窗明月映书。”屋内已有四五人相侯，马曰琯早迎了出来，一见高云忙合掌问讯道：
“元弘大师一向可好？”，
元弘忙合掌答礼。马曰琯又转身看着郑燮问道：
“这位仁兄十分面善，不知我们在哪儿见过？”
郑燮忙躬身施礼，
“在下兴化郑燮，草字板桥。曾在焦山与秋玉兄有一面之缘，曾受兄台恩惠。”
马曰琯想想，一拍脑门道：
“唔，想起来了，原来是板桥先生，在焦山拜教过先生的大作。哈哈，‘山光扑面经宵雨’”
郑燮笑着接过来道：
“江水回头欲晚潮。”
众人听的莫名其妙，马曰琯笑着对众人说：
“三年前我去焦山一游，碰到板桥先生，那时我见板桥先生神情忧郁，随口说了句‘山光扑面经宵雨’谁知板桥先生才思敏捷，随口就答‘江水回头欲晚潮’我这才与板桥先生相识。”
“也正是秋玉兄见我生活正处于困顿之中，慷慨解囊相助，才让我摆脱困境。”
“好了，”
马曰琯拦下郑燮，
“来、来、来，我先介绍几位仁兄与板桥先生认识。”
说着，指着一位身高体胖，留着三缕须髯的约五旬老者道：
“这位是刘鸣，刘先生，乃是扬州裕隆号东家，也是扬州商界的首脑。”
又指着一位年逾三旬的中年人道：
“这位是张峰奇，张先生，是成联书局的大掌柜，他正经刻印过不少善本书。”
转身拉过一位年约四旬，胖胖的中年人道：
“这位是山谷斋的顾青石，顾先生，是鉴赏文玩古籍字画的大家”
又指着另外两人道：
“这二位是我们扬州书画界名人，李鱓和汪士慎先生，今天请诸位来就是要鉴赏几幅字画。”
众人互道了久仰，郑燮见机忙过来对马曰琯说：
“在下初来扬州，还望秋玉兄多多关照，上次的恩惠无以为谢，今特带来两幅拙作，请秋玉兄指教。”
说着奉上两幅字画，却是一幅竹石图，一幅兰花图。众人围过来，见郑燮这两幅图，竹清石瘦，立意高洁；兰花婉约曼妙，似散发出阵阵幽香。两幅均是墨图未设色，但墨色的浓淡已将色彩表现的淋漓尽致，让人充满了想象。众人看了都不住口的夸赞，
“构图简洁，立意高雅，确是与众不同。”
马曰琯看了十分的喜欢，
“先生的美意，我就却之不恭了。”
收起这两幅图，忽然注意到众人中有一孩童，向众人问道：
“这位小哥是？”
元弘忙将朱岷拉过来对马曰琯说：
“这是贫僧在去苏州访友归来路上救的一个孩子，这孩子身世坎坷，家遭不幸，兄弟失散，父母被害，只剩得孤身一人，无处容身，只得随我到寺中暂避。却喜这孩子年龄虽小，倒能诗会画，是个好根苗。”
说着，将朱岷的遭遇向众人介绍了一番。马曰琯听了也很同情朱岷的遭遇，
“小哥的身世确是可怜，”
上前拉过朱岷的手，
“如果你喜欢绘画，不妨在我这儿多住些时日。我这里存有不少前人的字画，你也可以在此摹写、练习，就此也多长些见识。”
元弘闻听心中为朱岷高兴，如果朱岷能在小玲珑山馆读书学习，那可是极好的机会，这里藏书和名人字画收藏丰富，所以忙向马曰琯合掌施礼，
“阿弥陀佛！如此我先代这孩子谢谢秋玉兄了！”
朱岷望着马曰琯深施一礼道谢。这时候只见旁边一人过来对朱岷说：
“这位小友，可随我到七峰草堂住，那里还有闲房，我也正好多个伴儿。”
说话的是汪士慎，马曰琯点点头，
“那也好，就请近人兄照料一下这位小哥吧。正好请近人兄对小哥多加指教吧。”
众人闻听都觉这样很好，有助于朱岷的学习。高翔也过来对汪士慎说：
“有近人兄相伴照料，朱岷的画艺必将突飞猛进了。”
原来这汪士慎字近人，是马秋玉的徽州同乡，只是汪家早早就家道中落，生活贫困潦倒，而马家却经商成了巨富。汪士慎虽家境贫苦，却不甘沉沦，自幼聪慧，天性纯和、宁静，在父亲的督促下，能刻苦攻读，研习书画，青年时以善画梅、兰、竹著称。特别是画梅，已达“晴窗拂几试缣素，挥毫放胆追王杨，横枝大杆走龙虬，万蕊千花心手狂。”之境界。他的书法也达到风神独绝，气韵生动，自成一家的风格。多作行楷和行草，又工隶书，但无论是行书还是楷书，笔下都含有隶意，这是他书法的独特风格。因生活困顿艰难，实在没办法，在三十多岁时携家带口来到杨州投奔老乡马曰琯。
马氏兄弟都是文化的热心人，虽是商人，却风度儒雅，谈吐不凡，尤其是喜爱结交文人墨客，当地人称其为“以古书、朋友、山水为癖”赞誉他们以朋友为性命。四方的文人们闻名前来造访，他都一一安排食宿，终年乐此不倦。汪士慎一家就被他特别安排在七峰草堂居住，这七峰草堂原来是招待高朋贵友的驿馆“七峰亭”，马氏兄弟将其做了一番修缮改造，题名为‘七峰草堂’给汪士慎居住，就为了让他在这里有个安家之感。汪士慎在此已一年多，正感寂寞，见朱岷身世可怜，又是个能书善画的学童，自是希望能将他留下。这时候马曰琯又拉过一人对郑燮道：
“这位李兄名鱓，字宗扬，也是兴化人士，与板桥先生是同乡。”
郑燮闻听，忙上前见礼，
“早在家乡之时即已闻宗扬兄大名，久欲当面请教，只恨无缘相见，今日才了却我的心愿。”
李鱓连忙逊谢，
“原来板桥先生也是兴化人士，你我同乡，就不必客气了。不知板桥兄现在哪里做寓？”
郑燮道：
“我刚来到扬州，现在天宁寺暂住。”
李鱓道：
“我在西关借住，不甚方便，明日我也移来天宁寺与仁兄作伴，如何？”
“最好，有仁兄作伴正好朝夕请教。”
这时候马曰琯见大家寒暄了一番，也就对众人说：
“今日一会，大家也不必客气了。我近来自浙江收得几幅字画，想请诸位仁兄鉴赏鉴赏。”
说着吩咐人将字画取出，先取来一幅。这是一幅长卷，在画案上慢慢展开，众人近前围观，这是一幅绢本设色的手卷，宽约一尺，长约六尺，图中有九名马倌正在溪水边为一十四匹骏马沐浴。画面场景可分为三部分，先是一人一马，马回眸主人，而人则右手舀水，左手为马擦拭，眼神与马相对，尽显爱惜之情，看上去已是人马心神交会了。接着是三人两马，一马倌洗完马后骑在马背上，等着马喝完水后准备上岸；另外两人正在为一匹黑色骏马刷洗。溪水清澈透明，流势平缓，水面下马蹄清晰可见。最后一部分是洗浴后的骏马，由马倌骑着悠闲上岸，一人一马洗浴后已上岸在树下纳凉；马拴在树上，马倌赤着上身坐在水边的岩石上正穿鞋。画面背景充满生机，只见日照清溪，绿柳垂丝，一片清幽中充满村野气息；画中人物神态自若、悠然平和，忙碌中又有自得其乐；画中马匹雄健俊美，姿态各异，温和驯良；马匹毛色有黑、白、红、黄、灰、褐、花斑诸色，五彩缤纷煞是好看。展观全图，正是一派祥和盛世的太平景象。众人仔细观瞧，卷末有作者自题：“子昂为和之作”钤朱文“赵氏子昂”“松雪斋”两印。众人不禁目瞪口呆，齐声惊呼：
“这是赵孟頫的‘浴马图’”。
又有人道：
“此图只闻其名不曾得见，今日一见，才知赵孟頫的确是画马的大师也。”
那位胖胖的中年人顾青石接过来，
“据说赵孟頫为画好马的神态，曾在马厩中与马倌一起喂马多日，可称之为马痴。”
成联书局的大掌柜也凑过来，
“赵孟頫的画我也见过几幅，比较起来，这幅‘浴马图’可称得上是其巅峰之作了。”
马曰琯频频点头，
“此图是元初赵孟頫奉元武宗皇帝之命绘制。原在宫中收藏，元末明初因战乱而在民间流传，迄今已历三百多年。这是我自浙江友人处觅得。”
众人吩咐赞叹不已。说着马曰琯又吩咐将此卷收起，打开另一幅长卷。众人近前围观，见这幅是一幅山水长卷，宽约一尺二寸，图慢慢打开，开始是连绵起伏的山峦，树木葱绿，层林尽染，村舍民居星星点点散布在其间。远处是一片辽阔平静的湖泊，成群的飞鸟在空中盘旋。岸边停泊着渔家小舟，然后又是层峦叠嶂的高山。山变得越来越陡峭，山峰突兀、林木稠密，一股清泉自深幽的山谷中飞流直下。群山过后，又见弯曲的河道和停泊的舟船。全图以近处茂密的树林，远处壁立的山峰结束，给人以层峰相连、河水环绕、绵延千里的壮丽之感。尾部一小段文字记述了成图经过，并属款沈周。原来这是前朝沈周“仿黄公望富春山居图”。
沈周是明中期的杰出书画家，距此时不过两百多年，高翔在一旁说：
“石田先生的山水画流传下来的不少，还真没见过此图。”
众人也齐声附和。马曰琯指着图对众人说：
“据传沈周最喜黄公望的画作，曾千方百计收藏到黄公望的‘富春山居图’，百般研读后请人题跋，却被赖了去，过了些日子在市上见到了这幅‘富春山居图’，原来是赖画之人不敢自己收藏此图，偷偷将图出手了。由于此图要价不菲，沈周急忙回去筹钱想将图赎回，待凑足钱回来，图已经被他人买走。为此气得沈周大病一场，万般无奈之下，为了排解胸中懊悔与苦闷，沈周做了个让后人钦佩不已的决定：凭借自己之前观图的记忆，背摹了一幅自己的‘富春山居图’，并题为‘仿黄公望富春山居图’。沈周后来将此图送给了一个叫樊舜举的朋友，他这个朋友是个有心人，得到此图后，又开始四处打探黄公望原图的下落，并花重金将其买下后，将沈周请到家中鉴赏。”
众人不住的赞叹，李鱓道：
“沈周既是背摹，那就并非单纯的仿作了，应当是依据自己对富春江这段山水的感受，以自己的用笔技巧进行的再创作了。”
众人纷纷点头称是，顾青石也深为此图所动，
“我看此图不亚于黄公望的真迹，秋玉兄当好好珍藏。”
众人纷纷道：
“秋玉兄得这两幅图可称得上是无价之宝了。”
马曰琯连连点头，
“我打听到这两幅图的下落，和朋友商量了几次，让我费尽心机，如今才遂我愿。”
朱岷在一旁看得心痒难耐，跃跃欲试，恨不得立时就临摹学习。说着话，忽有下人来报，
“午饭已在两明轩备好。”
马曰琯点点头，向众人道：
“请众位仁兄移步两明轩，乘此雅兴，大家要一醉方休。”
高翔悄悄对郑板桥道：
“这两明轩称作‘透风投月两明轩’此轩造的巧夺天工，四面有窗，夏天炎热之时，总是凉风习习，月夜之时，总有月光透入。”
朱岷在一旁听了也是觉得很好奇，随着众人来到轩内，见其果然设计的巧夺天工，无论从哪个角度看，园中四面景致都尽入眼中。众人诗酒唱和，乘兴尽醉方罢。
饭后，朱岷就留在小玲珑山馆，因马曰琯有话在先，派人给朱岷置办了行李用品，添置了一些替换衣物，生活上又有汪士慎一家照应，朱岷在小玲珑山馆中的七峰草堂住下，有郑燮、汪士慎、高翔等书画界高人指点，除了苦读经史子集就是守着许多前人的字画临摹习学，似那沈周的‘仿黄公望富春山居图’就不知仿了多少遍，以致于后来达到以假乱真的地步。如此，朱岷的绘画技艺如飞般进展。
转天，辰时刚过，高翔和黄慎就来到城北天宁寺中，这扬州天宁寺也是千年古寺，相传建于东晋，据说原是谢安别墅，后由其子谢琰请准舍宅为寺，初名谢司空寺。武周证圣元年，改为证圣寺。至北宋徽宗政和二年，诏令全国重要州府均建‘天宁寺’，始被赐名‘天宁禅寺’。元末毁于战火，明洪武年间重建，后又屡经修葺。清初扬州被清军屠城，直至康熙中期之后天宁寺香火才逐渐兴旺，如今已列扬州八大古刹之首，康熙皇帝南巡曾驻跸于此。
高翔和黄慎来到寺内东跨院厢房寻到郑燮，又一起来到栖灵寺中，拉着元弘与朱岷出来。五人也不雇车，安步而行进城来到东关街。马氏兄弟的小玲珑山馆坐落在扬州城东关玲珑巷，刚落成一年多，初时叫“街南书屋”，后来因为园内的太湖石玲珑剔透，千姿百态，众人喜爱，遂又有了“小玲珑山馆”的雅号。
四人来到巷内，见迎面是青砖小瓦马头墙的门楼，既雍容华贵又十分的典雅，三层的青石台阶，门两旁青石抱鼓石，楠木的大门，门框上的倒垂流苏雕的含苞待放的牡丹，四个门当一字排开，脚下的门槛足有一尺多高。
除了郑燮和朱岷，其他人都是这里的常客，门房认得，见是高翔领着众人前来，忙招呼众人入内，早有人飞跑着通报进去，众人直入馆内。一进门，迎面是一座玲珑剔透的太湖石假山充作影壁，太湖石上篆刻着四个篆书大字“玉山高并”下面底座上，楷书题：‘小玲珑山馆马氏清供’。这座太湖石是马氏兄弟的好友，在福建做知县的龚鉴所赠。就因这座太湖石人们才称这座宅子叫“小玲珑山馆”。
转过假山影壁，是一青砖漫地的庭院，摆着四盆花木，院子里的两株玉兰，已高过屋脊。迎面一溜儿五间正房，上下两层，三明两暗，门上方中间悬一匾，上书“看山楼”三个隶书大字，写的苍劲有力，乃是请扬州书法大家翟方所书。两侧各有三间厢房。厅堂自有人伺候，引着众人穿过明庭，到了二进院落，向左拐，过了一处月亮门，眼前豁然开朗，只见好大一片池塘，栽着睡莲、荷花、菱角，塘边有一轩，门楣上的匾额曰“透风透月两明轩”，一半在陆地，一半在水中由立柱支撑，可凭栏观鱼、赏荷。一页小舟横卧，系于柱上，岸边便植柳、桂。轩旁有一长廊，唤作‘觅句廊’，可遐时小步，搜索诗肠，寻觅佳句，吟咏怡情其间。长廊蜿蜒曲折一路通向一月亮门，推开小门，只见又是一重院落，却是个小小的四合院，正厅三间，两侧各有两间厢房，正厅门上悬一匾，曰“梅寮”，这是马曰琯的书房，也是待客之所。
一进门，只见正中摆着丈八的条案，八仙桌子两旁有两把花梨太师椅，两侧各有两把花梨圈椅和茶几。迎面墙上挂着一幅前朝文徵明的山水，两侧的对联是“几净云生砚，窗明月映书。”屋内已有四五人相侯，马曰琯早迎了出来，一见高云忙合掌问讯道：
“元弘大师一向可好？”，
元弘忙合掌答礼。马曰琯又转身看着郑燮问道：
“这位仁兄十分面善，不知我们在哪儿见过？”
郑燮忙躬身施礼，
“在下兴化郑燮，草字板桥。曾在焦山与秋玉兄有一面之缘，曾受兄台恩惠。”
马曰琯想想，一拍脑门道：
“唔，想起来了，原来是板桥先生，在焦山拜教过先生的大作。哈哈，‘山光扑面经宵雨’”
郑燮笑着接过来道：
“江水回头欲晚潮。”
众人听的莫名其妙，马曰琯笑着对众人说：
“三年前我去焦山一游，碰到板桥先生，那时我见板桥先生神情忧郁，随口说了句‘山光扑面经宵雨’谁知板桥先生才思敏捷，随口就答‘江水回头欲晚潮’我这才与板桥先生相识。”
“也正是秋玉兄见我生活正处于困顿之中，慷慨解囊相助，才让我摆脱困境。”
“好了，”
马曰琯拦下郑燮，
“来、来、来，我先介绍几位仁兄与板桥先生认识。”
说着，指着一位身高体胖，留着三缕须髯的约五旬老者道：
“这位是刘鸣，刘先生，乃是扬州裕隆号东家，也是扬州商界的首脑。”
又指着一位年逾三旬的中年人道：
“这位是张峰奇，张先生，是成联书局的大掌柜，他正经刻印过不少善本书。”
转身拉过一位年约四旬，胖胖的中年人道：
“这位是山谷斋的顾青石，顾先生，是鉴赏文玩古籍字画的大家”
又指着另外两人道：
“这二位是我们扬州书画界名人，李鱓和汪士慎先生，今天请诸位来就是要鉴赏几幅字画。”
众人互道了久仰，郑燮见机忙过来对马曰琯说：
“在下初来扬州，还望秋玉兄多多关照，上次的恩惠无以为谢，今特带来两幅拙作，请秋玉兄指教。”
说着奉上两幅字画，却是一幅竹石图，一幅兰花图。众人围过来，见郑燮这两幅图，竹清石瘦，立意高洁；兰花婉约曼妙，似散发出阵阵幽香。两幅均是墨图未设色，但墨色的浓淡已将色彩表现的淋漓尽致，让人充满了想象。众人看了都不住口的夸赞，
“构图简洁，立意高雅，确是与众不同。”
马曰琯看了十分的喜欢，
“先生的美意，我就却之不恭了。”
收起这两幅图，忽然注意到众人中有一孩童，向众人问道：
“这位小哥是？”
元弘忙将朱岷拉过来对马曰琯说：
“这是贫僧在去苏州访友归来路上救的一个孩子，这孩子身世坎坷，家遭不幸，兄弟失散，父母被害，只剩得孤身一人，无处容身，只得随我到寺中暂避。却喜这孩子年龄虽小，倒能诗会画，是个好根苗。”
说着，将朱岷的遭遇向众人介绍了一番。马曰琯听了也很同情朱岷的遭遇，
“小哥的身世确是可怜，”
上前拉过朱岷的手，
“如果你喜欢绘画，不妨在我这儿多住些时日。我这里存有不少前人的字画，你也可以在此摹写、练习，就此也多长些见识。”
元弘闻听心中为朱岷高兴，如果朱岷能在小玲珑山馆读书学习，那可是极好的机会，这里藏书和名人字画收藏丰富，所以忙向马曰琯合掌施礼，
“阿弥陀佛！如此我先代这孩子谢谢秋玉兄了！”
朱岷望着马曰琯深施一礼道谢。这时候只见旁边一人过来对朱岷说：
“这位小友，可随我到七峰草堂住，那里还有闲房，我也正好多个伴儿。”
说话的是汪士慎，马曰琯点点头，
“那也好，就请近人兄照料一下这位小哥吧。正好请近人兄对小哥多加指教吧。”
众人闻听都觉这样很好，有助于朱岷的学习。高翔也过来对汪士慎说：
“有近人兄相伴照料，朱岷的画艺必将突飞猛进了。”
原来这汪士慎字近人，是马秋玉的徽州同乡，只是汪家早早就家道中落，生活贫困潦倒，而马家却经商成了巨富。汪士慎虽家境贫苦，却不甘沉沦，自幼聪慧，天性纯和、宁静，在父亲的督促下，能刻苦攻读，研习书画，青年时以善画梅、兰、竹著称。特别是画梅，已达“晴窗拂几试缣素，挥毫放胆追王杨，横枝大杆走龙虬，万蕊千花心手狂。”之境界。他的书法也达到风神独绝，气韵生动，自成一家的风格。多作行楷和行草，又工隶书，但无论是行书还是楷书，笔下都含有隶意，这是他书法的独特风格。因生活困顿艰难，实在没办法，在三十多岁时携家带口来到杨州投奔老乡马曰琯。
马氏兄弟都是文化的热心人，虽是商人，却风度儒雅，谈吐不凡，尤其是喜爱结交文人墨客，当地人称其为“以古书、朋友、山水为癖”赞誉他们以朋友为性命。四方的文人们闻名前来造访，他都一一安排食宿，终年乐此不倦。汪士慎一家就被他特别安排在七峰草堂居住，这七峰草堂原来是招待高朋贵友的驿馆“七峰亭”，马氏兄弟将其做了一番修缮改造，题名为‘七峰草堂’给汪士慎居住，就为了让他在这里有个安家之感。汪士慎在此已一年多，正感寂寞，见朱岷身世可怜，又是个能书善画的学童，自是希望能将他留下。这时候马曰琯又拉过一人对郑燮道：
“这位李兄名鱓，字宗扬，也是兴化人士，与板桥先生是同乡。”
郑燮闻听，忙上前见礼，
“早在家乡之时即已闻宗扬兄大名，久欲当面请教，只恨无缘相见，今日才了却我的心愿。”
李鱓连忙逊谢，
“原来板桥先生也是兴化人士，你我同乡，就不必客气了。不知板桥兄现在哪里做寓？”
郑燮道：
“我刚来到扬州，现在天宁寺暂住。”
李鱓道：
“我在西关借住，不甚方便，明日我也移来天宁寺与仁兄作伴，如何？”
“最好，有仁兄作伴正好朝夕请教。”
这时候马曰琯见大家寒暄了一番，也就对众人说：
“今日一会，大家也不必客气了。我近来自浙江收得几幅字画，想请诸位仁兄鉴赏鉴赏。”
说着吩咐人将字画取出，先取来一幅。这是一幅长卷，在画案上慢慢展开，众人近前围观，这是一幅绢本设色的手卷，宽约一尺，长约六尺，图中有九名马倌正在溪水边为一十四匹骏马沐浴。画面场景可分为三部分，先是一人一马，马回眸主人，而人则右手舀水，左手为马擦拭，眼神与马相对，尽显爱惜之情，看上去已是人马心神交会了。接着是三人两马，一马倌洗完马后骑在马背上，等着马喝完水后准备上岸；另外两人正在为一匹黑色骏马刷洗。溪水清澈透明，流势平缓，水面下马蹄清晰可见。最后一部分是洗浴后的骏马，由马倌骑着悠闲上岸，一人一马洗浴后已上岸在树下纳凉；马拴在树上，马倌赤着上身坐在水边的岩石上正穿鞋。画面背景充满生机，只见日照清溪，绿柳垂丝，一片清幽中充满村野气息；画中人物神态自若、悠然平和，忙碌中又有自得其乐；画中马匹雄健俊美，姿态各异，温和驯良；马匹毛色有黑、白、红、黄、灰、褐、花斑诸色，五彩缤纷煞是好看。展观全图，正是一派祥和盛世的太平景象。众人仔细观瞧，卷末有作者自题：“子昂为和之作”钤朱文“赵氏子昂”“松雪斋”两印。众人不禁目瞪口呆，齐声惊呼：
“这是赵孟頫的‘浴马图’”。
又有人道：
“此图只闻其名不曾得见，今日一见，才知赵孟頫的确是画马的大师也。”
那位胖胖的中年人顾青石接过来，
“据说赵孟頫为画好马的神态，曾在马厩中与马倌一起喂马多日，可称之为马痴。”
成联书局的大掌柜也凑过来，
“赵孟頫的画我也见过几幅，比较起来，这幅‘浴马图’可称得上是其巅峰之作了。”
马曰琯频频点头，
“此图是元初赵孟頫奉元武宗皇帝之命绘制。原在宫中收藏，元末明初因战乱而在民间流传，迄今已历三百多年。这是我自浙江友人处觅得。”
众人吩咐赞叹不已。说着马曰琯又吩咐将此卷收起，打开另一幅长卷。众人近前围观，见这幅是一幅山水长卷，宽约一尺二寸，图慢慢打开，开始是连绵起伏的山峦，树木葱绿，层林尽染，村舍民居星星点点散布在其间。远处是一片辽阔平静的湖泊，成群的飞鸟在空中盘旋。岸边停泊着渔家小舟，然后又是层峦叠嶂的高山。山变得越来越陡峭，山峰突兀、林木稠密，一股清泉自深幽的山谷中飞流直下。群山过后，又见弯曲的河道和停泊的舟船。全图以近处茂密的树林，远处壁立的山峰结束，给人以层峰相连、河水环绕、绵延千里的壮丽之感。尾部一小段文字记述了成图经过，并属款沈周。原来这是前朝沈周“仿黄公望富春山居图”。
沈周是明中期的杰出书画家，距此时不过两百多年，高翔在一旁说：
“石田先生的山水画流传下来的不少，还真没见过此图。”
众人也齐声附和。马曰琯指着图对众人说：
“据传沈周最喜黄公望的画作，曾千方百计收藏到黄公望的‘富春山居图’，百般研读后请人题跋，却被赖了去，过了些日子在市上见到了这幅‘富春山居图’，原来是赖画之人不敢自己收藏此图，偷偷将图出手了。由于此图要价不菲，沈周急忙回去筹钱想将图赎回，待凑足钱回来，图已经被他人买走。为此气得沈周大病一场，万般无奈之下，为了排解胸中懊悔与苦闷，沈周做了个让后人钦佩不已的决定：凭借自己之前观图的记忆，背摹了一幅自己的‘富春山居图’，并题为‘仿黄公望富春山居图’。沈周后来将此图送给了一个叫樊舜举的朋友，他这个朋友是个有心人，得到此图后，又开始四处打探黄公望原图的下落，并花重金将其买下后，将沈周请到家中鉴赏。”
众人不住的赞叹，李鱓道：
“沈周既是背摹，那就并非单纯的仿作了，应当是依据自己对富春江这段山水的感受，以自己的用笔技巧进行的再创作了。”
众人纷纷点头称是，顾青石也深为此图所动，
“我看此图不亚于黄公望的真迹，秋玉兄当好好珍藏。”
众人纷纷道：
“秋玉兄得这两幅图可称得上是无价之宝了。”
马曰琯连连点头，
“我打听到这两幅图的下落，和朋友商量了几次，让我费尽心机，如今才遂我愿。”
朱岷在一旁看得心痒难耐，跃跃欲试，恨不得立时就临摹学习。说着话，忽有下人来报，
“午饭已在两明轩备好。”
马曰琯点点头，向众人道：
“请众位仁兄移步两明轩，乘此雅兴，大家要一醉方休。”
高翔悄悄对郑板桥道：
“这两明轩称作‘透风投月两明轩’此轩造的巧夺天工，四面有窗，夏天炎热之时，总是凉风习习，月夜之时，总有月光透入。”
朱岷在一旁听了也是觉得很好奇，随着众人来到轩内，见其果然设计的巧夺天工，无论从哪个角度看，园中四面景致都尽入眼中。众人诗酒唱和，乘兴尽醉方罢。
饭后，朱岷就留在小玲珑山馆，因马曰琯有话在先，派人给朱岷置办了行李用品，添置了一些替换衣物，生活上又有汪士慎一家照应，朱岷在小玲珑山馆中的七峰草堂住下，有郑燮、汪士慎、高翔等书画界高人指点，除了苦读经史子集就是守着许多前人的字画临摹习学，似那沈周的‘仿黄公望富春山居图’就不知仿了多少遍，以致于后来达到以假乱真的地步。如此，朱岷的绘画技艺如飞般进展。