第2章 身体借给世界—2
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外面照样的美，降雨7毫米。我曾见的生命，都只是行过，无所谓完成。
我和黑泽光又迂回地谈到世界文化与精神。那时候，我想到一些逐渐丧失的意味，想到merleau-ponty写于1960年5月的一段笔记：关于梅洛的美学，身体借给世界。
我望着对面的一个服装色彩、美丽的女孩子，
我忽然觉得因此，我的身体。是事物的一个。世界。它们并非更是在别处的。仿佛我不让它定着在它所在之处，我的视线在它上面，与其说我看见它，不如说我依照着它在看，或者说与它一起在看。
被置于一些事物中间。使我觉得它是相像的，而自映并不是它的任何东西，相似于它们所意味的渐闻。就像涟漪起伏，深度、颜色都是在另外的所看见的，差不多已有它们的所有。
我告诉他我暗恋过两个女孩，李文，近藤美。我对黑泽光说：
每个温凉的灿烂日子里，她们都坐在咖啡馆，那里有木制的暗红色宽桌。或者两个人，背上行囊，走在牡丹江的公路上，留恋着。然后，消失不见。覆载。也下雪，很薄，她们很早就起来。李文就带我到了俄罗斯边境，那里的景色其实很单调，只剩下，远处是影影、绰绰的城市轮廓。于是李文开始作画，先以浅锗勾出树林的浅脉，而后以接近蓝色的青灰表达雪。可是，也就在那个城市，我遇见上另一个女孩，犹记得我们见面是在美术培训的画室。她坐在雨后的窗前，看着电脑屏幕上的小说。长长的头发很柔顺的垂在肩上。留有最后一抹色彩。
我就那样呆呆的看着近藤美。她画的油画富有质感，如星光闪耀，每一笔都可以找到杜尚的色调。我不记得喜欢她有多长时间，隐约地记得在一个夜晚，我独自一人坐在通往新桥的电车，给近藤美发短信，只是一句话：或许我喜欢你。她只是简单的说：谢谢。
几天以后我就搬到她们附近，而且很少下楼，那扇朝南的窗子很大，几乎占了一面墙。有时候我会接着望窗外，一片樱花树，遮挡了远处的视线。只要走到楼前，抬头望一下那扇大门，就能看见她们的俏丽身影、后面总会有一张温暖的脸庞。那天，近藤美告诉我，即便是因为自己面对事物，差不多已有它们的所有，她亦感觉到自己的残忍。所以，几个月后，她们独自去了彼岸的加拿大，没有告别，还未开始，只是两个人静静地消失。
过分的平静就是阴影。但走出阴影或者所有
就像她的城，隐藏和公开，仿似钟声的幽微
悲伤以前的雪下的很大，我沉默，不知多少
孤独之后也至少有失，遂得重睹，或是风声
我看着近藤美送给我的金属蝴蝶：就像被暗影覆盖。墙上的金属蝴蝶，粉鳞的色彩被刮干后，剩下的是透明，不是丑，是没有余衅的形式架构；
我忽然发现这具钢铁，令人怏闷，且不永年；其中有着熹微的反拨：并且，变化，或者，就像一些细微的枝节。所以我们同则不继，从一开始便已倾覆，几乎没有一点余剩，通过身体在当下直接的位置，被放到了一个由各种在我看来，欲望受阻，主体产生，分裂发生的两面；
就像我对近藤美说：我永远不知道最后是什么，
我们曾在不确定的倒影上寻求过，
这就是分岔的肇始，路由此展开。
我亦对黑泽光说道：她在穷尽它，仿佛永远都是在某地，使我成为我安置于它们的世界中，亦不再把我所看到的印象，或者，剩下的只能是恍惚的事件。我们不可能比以看来、触及它更接近它的事物；不仅仅以一种明确显见，就象人们感觉到不确定的这两种。交替。看到，某物。即它并非面对着所指的事物，而是在我所触摸的东西中，深度与它在射影几何中的意义上的差别，相比所多出来的东西，似乎我们自己就是这些的，能看到它们和触摸。我们参与它，扰乱它，置身于其中。
我想我和沈念洁（李贽）徘徊过，选择过，而某神在某些时刻也收走了我们选择的权利。以致我们在每个生活做着自己愿意做的和不愿意做的事情。我对沈念洁说：假使我们不可以选择，至少，我们还可以选择自己可以改变的，所以我伸出有力的右手，要抓住的是自己能改变的风的形状。为此我想到她在自己博客上曾经写到：做人，无非就是笑笑别人，然后再让别人笑笑，仅此而已。
这座城市像是一个画皮。找不到自己。我看见我们徒步于渺茫的地平线，从未敢停歇，却始终摸不到尽头。所以黑泽光对我说他感到就异的荒凉。为此他还特地以我为题讲了两个冷笑话：“我的朋友都说我长得像自行车，一天我走在街上，一没注意就被人骑走了。”“某妻（趴在丈夫的病床边）说：你一定不能死，他爸。我偌大一个衣橱里，连一件黑衣服也没有。然而她丈夫却对游泳教练说：你可不可以教我太太淹死？”
外面照样的美，降雨7毫米。我曾见的生命，都只是行过，无所谓完成。
我和黑泽光又迂回地谈到世界文化与精神。那时候，我想到一些逐渐丧失的意味，想到merleau-ponty写于1960年5月的一段笔记：关于梅洛的美学，身体借给世界。
我望着对面的一个服装色彩、美丽的女孩子，
我忽然觉得因此，我的身体。是事物的一个。世界。它们并非更是在别处的。仿佛我不让它定着在它所在之处，我的视线在它上面，与其说我看见它，不如说我依照着它在看，或者说与它一起在看。
被置于一些事物中间。使我觉得它是相像的，而自映并不是它的任何东西，相似于它们所意味的渐闻。就像涟漪起伏，深度、颜色都是在另外的所看见的，差不多已有它们的所有。
我告诉他我暗恋过两个女孩，李文，近藤美。我对黑泽光说：
每个温凉的灿烂日子里，她们都坐在咖啡馆，那里有木制的暗红色宽桌。或者两个人，背上行囊，走在牡丹江的公路上，留恋着。然后，消失不见。覆载。也下雪，很薄，她们很早就起来。李文就带我到了俄罗斯边境，那里的景色其实很单调，只剩下，远处是影影、绰绰的城市轮廓。于是李文开始作画，先以浅锗勾出树林的浅脉，而后以接近蓝色的青灰表达雪。可是，也就在那个城市，我遇见上另一个女孩，犹记得我们见面是在美术培训的画室。她坐在雨后的窗前，看着电脑屏幕上的小说。长长的头发很柔顺的垂在肩上。留有最后一抹色彩。
我就那样呆呆的看着近藤美。她画的油画富有质感，如星光闪耀，每一笔都可以找到杜尚的色调。我不记得喜欢她有多长时间，隐约地记得在一个夜晚，我独自一人坐在通往新桥的电车，给近藤美发短信，只是一句话：或许我喜欢你。她只是简单的说：谢谢。
几天以后我就搬到她们附近，而且很少下楼，那扇朝南的窗子很大，几乎占了一面墙。有时候我会接着望窗外，一片樱花树，遮挡了远处的视线。只要走到楼前，抬头望一下那扇大门，就能看见她们的俏丽身影、后面总会有一张温暖的脸庞。那天，近藤美告诉我，即便是因为自己面对事物，差不多已有它们的所有，她亦感觉到自己的残忍。所以，几个月后，她们独自去了彼岸的加拿大，没有告别，还未开始，只是两个人静静地消失。
过分的平静就是阴影。但走出阴影或者所有
就像她的城，隐藏和公开，仿似钟声的幽微
悲伤以前的雪下的很大，我沉默，不知多少
孤独之后也至少有失，遂得重睹，或是风声
我看着近藤美送给我的金属蝴蝶：就像被暗影覆盖。墙上的金属蝴蝶，粉鳞的色彩被刮干后，剩下的是透明，不是丑，是没有余衅的形式架构；
我忽然发现这具钢铁，令人怏闷，且不永年；其中有着熹微的反拨：并且，变化，或者，就像一些细微的枝节。所以我们同则不继，从一开始便已倾覆，几乎没有一点余剩，通过身体在当下直接的位置，被放到了一个由各种在我看来，欲望受阻，主体产生，分裂发生的两面；
就像我对近藤美说：我永远不知道最后是什么，
我们曾在不确定的倒影上寻求过，
这就是分岔的肇始，路由此展开。
我亦对黑泽光说道：她在穷尽它，仿佛永远都是在某地，使我成为我安置于它们的世界中，亦不再把我所看到的印象，或者，剩下的只能是恍惚的事件。我们不可能比以看来、触及它更接近它的事物；不仅仅以一种明确显见，就象人们感觉到不确定的这两种。交替。看到，某物。即它并非面对着所指的事物，而是在我所触摸的东西中，深度与它在射影几何中的意义上的差别，相比所多出来的东西，似乎我们自己就是这些的，能看到它们和触摸。我们参与它，扰乱它，置身于其中。
我想我和沈念洁（李贽）徘徊过，选择过，而某神在某些时刻也收走了我们选择的权利。以致我们在每个生活做着自己愿意做的和不愿意做的事情。我对沈念洁说：假使我们不可以选择，至少，我们还可以选择自己可以改变的，所以我伸出有力的右手，要抓住的是自己能改变的风的形状。为此我想到她在自己博客上曾经写到：做人，无非就是笑笑别人，然后再让别人笑笑，仅此而已。
这座城市像是一个画皮。找不到自己。我看见我们徒步于渺茫的地平线，从未敢停歇，却始终摸不到尽头。所以黑泽光对我说他感到就异的荒凉。为此他还特地以我为题讲了两个冷笑话：“我的朋友都说我长得像自行车，一天我走在街上，一没注意就被人骑走了。”“某妻（趴在丈夫的病床边）说：你一定不能死，他爸。我偌大一个衣橱里，连一件黑衣服也没有。然而她丈夫却对游泳教练说：你可不可以教我太太淹死？”